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《门徒》中有太多的《无间道》的因素,这使整个电影给人一种似曾相识之感。
影片整体上来说,仍探讨的是在《无间道》中作了淋漓表现的卧底痛苦的问题。但是,《门徒》对卧底痛苦的揭示,要比《无间道》单向得多,《无间道》表现的是卧底失去身份的尴尬,而《门徒》讨论的则是卧底在执行任务过程中,如何摆脱他与卧底目标情感间的牵连与冲突。
卧底实际上是一种间谍的任务,他隐藏真实的身份,迎合他的侦察目标,取得信任,弄清真相,他的痛苦之处在于,其身为正方,却必须同流合污,失去真正的自我,而在他抛弃掉使命与任务之后,他仍是以一个人的身份,生活在这个世界上,必然要与他的环境发生生活化的碰撞,这时候,更多地决定他的生活原则的,不是他的使命,而是他的生活态度。
可以说,一个卧底的任务时间越长,他的痛苦就越久。《门徒》中,阿力的卧底时间长达七年,而实际生活中,我们很难想象有这么长时间的卧底存在。作为卧底,他与他的跟踪目标林昆生活在一起,表面上是一种情同手足的兄弟关系,建立起的是一种相濡以沫的感情,但是,这种建立在人性基础上的感情,都在一个大义灭亲的前提下,必须在最后一刻彻底抛弃。事业是正义的,但是,执行事业时,运用的却是自己的感情,即使卧底大业最后取得成功,但是,自己的感情却受到了伤害。即使是无情的007也会在卧底过程中,被情感左右,可见,做一个间谍的最大的苦恼就是对自我情感的损伤。
在这一点上,《门徒》有着与《无间道》相似的脉络与情节。比如,阿力在言谈举止之间,提及到他需要心理医生,来解脱灵魂的苦闷。而警察局为了保护阿力,也故意把一个贩毒集团死去的小喽罗,称作是警察局的卧底,以促成对阿力身份的保护。在《无间道》中,“傻强”死后,也同样被媒体报道称作是警察局的卧底,这一情节,美版《无间道风云》也全盘照搬。
而《门徒》更吸取了《无间道》在情感上较为薄弱的缺陷,给卧底阿力安排了一个身边的女人,让阿力与彭玉芬展开了一段凄惨的苦恋,用以说明毒品的危害。这条线索与林昆的感情线索,构成了撕扯卧底内心情感伤痛的两种不同方向的力道。
一方面,阿力与林昆之间情同手足,感情深笃,林昆在退出江湖之际,把自己的贩毒事业完全交给了阿力,可以看出,林昆对阿力的信任程度,在这里,林昆不但不能让阿力愤慨,反而在人的立场上,感受到即使在正常情境下也难寻觅到的知遇之恩。另一方面,阿力从身边的彭玉芬身上,却感受到了林昆的道貌岸然外表下从事的罪恶事业,给普通人带来的可怕命运,这使得阿力充分意识到自己从事的使命的意义所在,坚定着他把毒贩绳之以法的决心。
两个线索就像两个绳套,从两个方面,让卧底左支右绌,与林昆的感情,他应该视吸毒女于不顾,而对吸毒女的同情,就应该把仇恨之箭射向林昆。这种煎熬构成了整个影片施加于卧底身上的灵魂灼痛,应该说,电影的戏剧冲突,在这里还是达到了一种深刻性与完整性来。从这里可以看出,整个电影更多地倾注出尔东升特有的对人的命运的抒发与思考,比较注重表现出各种环境下生命的无奈。所以,吸毒女令人同情,这是天经地义的,而同时,阿力也难以逃脱掉对林昆的那种感情的漩涡,在出卖林昆的感情自责中,陷入一种自我失衡的内心困境。阿力与吸毒女的感情纠葛,是一种正常人的痛苦,而他与林昆的感情割舍,才是卧底最大的痛苦。这一主题,《无间道》中已经作了充分揭示,《门徒》如数道来,依然触目惊心,撼人心魄。
在影片的最后,电影力求表现出阿力在自己的职责之外,以一个人的身份,与林昆沟通一次。但电影在这里显然有一些茫然,根本没有表现出阿力在这一情境下的应有反应,可以看出影片在把握这一矛盾冲突时,认识力不足。在林昆自杀的情况下,电影中的阿力仅有一种迫不及待想为自己解脱的企图,根本没有一种抢救林昆生命的义不容辞的下意识,所以,阿力眼看着林昆死在自己的手里,完成了电影最简单化的命运交代。如果阿力这时候能以一个人与兄弟的身份,首先救活林昆的生命,这可能更好地表现出一个卧底身份分裂后所呈现出的两种矛盾性行为,而艺术作品完全有可能在艺术的范畴里,给予这种行为以尊重与揭示。
总体来说,《门徒》中所涉及到的林昆的感情与吸毒女的感情,表现得都有一些浅薄。卧底阿力对彭玉芬的感情,也缺乏一种坚定感,他在得到彭玉芬的情感之后,依然没有抵挡住林昆小姨的肉体攻击,很快与她有了床上之欢。阿力的这种游走在两个女人之间的感情杯水主义,让这个人物也没有什么可爱的地方,对他的痛苦的关注度,自然也严重削减了。
而影片对林昆这个毒贩的刻划,也有一些太简单,尽力想强化出他的无辜,他的为生活的无奈,意图使这个人物能呈现出多角度的丰富内涵。但这样做的目的,他的狠毒便被化解了,而过多地在这个人物身上倾注了同情的成份。这一点,好莱坞电影就很少采取这样的表现方式,在《无间道风云》中,黑道老板完全是一个十恶不赦的人物,可谓是五毒俱全,根本没有什么感情可言,对女人也是完全是泄欲性质的。相比之下,香港电影里的黑社会组织更多地倾注了温情脉脉的光环,难怪香港电影总被认为是黑社会洗钱的一种形式,周润发、周星驰等人都在不同的时候与地方被认为与黑帮有着千丝万缕的联系。
影片最为阿力仇恨的反面角色,最后不是毒贩,倒是那个害死妻子的吸毒鬼。这时,阿力没有了对吸毒者的同情,而是把他看成是一个罪恶之源,故意设套,让古天乐扮演的这个毒鬼落马被抓,发泄他心中的愤懑之情,这也反映出《门徒》在情节设置上的一种奇怪的逻辑。真正的毒贩值得同情,吸毒女更值得怜悯,而唯有那些底层的传播毒品的小喽罗缺乏人性。这种价值观念的偏颇,也是导致整个电影叙事逻辑不够缜密的原因之一。
《门徒》的最大的逻辑缺陷就是没有表现出七年前阿力是如何取得林昆的信任的,在影片中,阿力只是在自己身份亮出后,告诉林昆,当年自己一贫如洗、被人追杀都是警察安排的,但是这样的安排怎样能取得毒贩林昆的信任?这可以说是这个电影情节发展线索上的最困难的地方。好莱坞在对《无间道》的改写过程中,最大的变动就是用了很大的章节,表现出黑社会老大对卧底的严峻的考验。因为从最基本的逻辑层面来看,一个黑社会组织欲接受一个加入者,是不可能掉以轻心的,那种撕心裂肺的考验,可能正是卧底职业在实际过程中并不那么容易采用的原因。现在香港电影大多数回避掉卧底如何成功地加入黑社会组织,而只是展示卧底的翻手为云、覆手为雨的成功的一面,显然是一种避重就轻的行为。影片《门徒》也表现了林昆对阿力的怀疑,而这种最基本的怀疑,实际上,在七年前就应该彻底解决了,而电影中,林昆居然对阿力又上演了一出恐吓惊魂,未免有一点太不符合逻辑了。
在《门徒》中,导演还一有机会,便显摆对世界性的毒品生产一条线的知识性介绍,比如如何改装毒品、生产毒品的基地如何、毒品生产的走势等,这些情节的介绍,配合八、九十年代香港电影中一系列表现毒品题材的电影,倒可以显示出香港电影对世界性毒品态势的全景式介绍的气魄与气度。
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